2023 네마프 : 기술 발전, 과연 우리는 '안전한가' 에 대한 질문

영화와 전시를 동시에 즐기는 국내 유일의 탈장르 영상예술축제이자 아시아에서 가장 오래된 국제대안영화제로 다원예술 형식의 영화영상 장르 작품을 상영/전시하는 등 다양한 분야를 아우르는 부분 경쟁 대안영화제이다. 서울국제대안영상예술페스티벌은 2000년부터 현재까지 약 2,400편의 국내외 작품을 발굴, 약 1,300명의 대안영상/미디어아트 작가를 소개해 온 (사)대안영상문화발전소 아이공과 한국대안영상예술협회가 주최한다.

국내 유일의 영화, 미디어아트를 함께 선보이는 뉴미디어아트 대안영상예술축제로 2000년부터 시작해 올해로 23회째를 맞고 있다. 대안영상예술에 대한 젊은 감독, 신진작가들의 참신한 작품을 발굴해 상영, 전시 기회를 제공하며 현재까지 약 2,400편 이상의 국내외 작품을 발굴하고 약 1,300명의 뉴미디어 대안영화와 미디어아트 작가들이 대중들에게 작품을 소개했다.

네마프는 인권, 젠더, 예술감수성의 가치로 작품을 선별하고 있으며, 젊은 작가들과 각 분야 전문 감독, 작가들이 함께 어울리며 아시아에서 가장 오래된 뉴미디어아트 대안영화 축제로서 다원예술로서의 영화제, 작가주의 영화제, 포스트 장르 연구 및 개발을 시도하고 있다.

요 몇일 홍대를 들릴 일이 많다. 연극과 네마프를 관람하러 갔다. 요즘 이상하게 문화예술 축제 분위기다. 곧 EIDF도 시작하고 하니 더더욱 다닐곳이 많다. 그 중에서도 네마프는 꼭꼭 관람하길 추천하는 영화제이다. 난 14일 스크리닝을 이용해서 연달아 두편을 관람했다.

일종의 영상 + 전시같은 영화제이다.

우리가 미디어 작가의 전시를 보러갈때나 만날 수 있는 작품을 영화관에서 관람할 수 있는 몇 안되는 귀중한 기회이다. 사실 히토 슈타이얼이나 게리 힐, 하룬 파로키처럼 영화관보다 미술관, 갤러리에서 더 많이 볼 수 있는 감독들이 있기 마련이다. 그러나 갤러리나 미술관이 제공할 수 있는 음질, 화질은 아무래도 영화관보단 떨어지기 마련이다. (기술적으로)

그런 아쉬움을 채워줄 수 있는 곳이 바로 국내 유일의 탈장르 영상예술축제이자 아시아에서 가장 오래된 국제대안영화제인 네마프이다.  이번년도의 주제는 ‘안전한 신체의 확장’이라고 한다.

 

기술의 발달로 많은 이들이 보다 자유로운 신체의 확장을 기대하지만, 현실은 그와 반대되는 방향으로 흘러가곤 한다.

 

과연 우리는 '안전한가'에 대한 물음은 우리가 직시해야하는 현실 감각과 관행들을 되돌아보면서 다양하게 변주되는 신체 내용과 형식, 그리고 비가시화된 신체의 안전함에 대해 관객과 함께 생각해보기 위해 기획됐다.

 

출처_ 네마프

 

네마프의 트레일러에도 등장하는 인어 및 감각적이 영상을 제작한 미디어 작가 에밀리야 슈카르눌리테 (Emilija Škarnulytė)의 작품으로 시작한 상영은 사실 평소에 영화관에서 보는 영상을 기대해선 실망할 수있다. 시간의 순서대로 진행되고 이해되는 이8름하여 '헐리우드'식 영화어법, 관람법으론 이해되지 않는 영상들이 많기 때문이다.

첫 타임에선 기대했던대로 형식에 구애받지 않는 다양한 영상적 기법, 종합예술적 접근을 관람할 수 있었다. 완전히 느리기도, 깨지기도, 빠르기도, 찢어지기도 한 영상들을 보다보면 나도모르게 이해하려고 노력하고 있다.

그나마 뭔가 의미라도 있는 나레이션이 나와서 말이라도 한다면 조금이라도 이해가 가능하다. 어떤 영상들은 이상한 음악, 이상한 색, 형태로만 이뤄져 있기도 하다. 마치 추상화를 보듯이 말이다. 과연 화면을 말이 안되게 만드는 것이 과연 무엇인가에 대해서 다시금 고민해본다.

이것들이 그냥 갤러리에서 상영되었다면 분명히 자리를 떳을 텐데, 영화관이란 곳에서 보니 끝까지 앉아있게 되었다. 다만 어떤 영상들 경우는 끝까지 보나, 중간 3초만 보나 별 다른 감상을 줄 것 같진 않아서 지루함이 느껴지기도 한다. 그래도 희망을 얻긴 했다. 이런 영상들도 수요가 있구나 하는 안심.

두 번째로 본 <체르노빌 22> 는 개막작으로 선정된 올렉시 라딘스키 (Oleksiy RADYNSKI) 의 작품이다.