우리는 무엇을 기준으로 볼 거리를 고를까?
유행? 취향? 필요? 흥미?
나는 내가 소비하는 콘텐츠가 곧 내 가치관을 만든다고 믿는다. 그래서 내 선택의 기준은 언제나 “내가 되고 싶은 나를 지지하는가”였다.
그러니 완전히 솔직해지자면, 도덕적으로 더 나은 인간이 되고 싶다는 열망, 얕은 지식에 대한 끝없는 갈증이 나를 다큐멘터리 세계로 이끌었다해도 과장은 아니다.
다만, 나의 이런 욕망에 다큐멘터리들은 쉽게 반응하지 않았다. 가장 큰 이유 중 하나는 다큐멘터리를 볼 수 있는 창구가 너무 제한적이기 때문이다. 그래서 올해 나는 국내에서 열리는 거의 모든 영화제를 찾아다니며 다큐멘터리를 보기 위해 최선을 다했다. 오늘은 그 경험을 바탕으로, 다큐가 실제로 유통되고 관객·산업·자본이 만나는 자리인 영화제를 중심으로 독립 다큐멘터리를 이야기해보고자 한다.
먼저 국내에는 최근 막을 내린 EBS 국제다큐영화제(이하: EIDF)와 오는 9월 11일에 개막을 앞두고 있는 DMZ Docs가 있다.
해외에는 IDFA(네덜란드), CPH:DOX(덴마크), Hot Docs(캐나다), Doc NYC(미국), 선댄스(미국), 셰필드(영국). 야마가타(일본), Visions du Réel(프랑스, 리옹), Sunny Side of the Doc(프랑스)등이 대표적인 다큐멘터리 영화제이다.
영화제는 단순히 영화를 틀어주는 곳이 아니다. 작품과 관객, 제작자와 산업이 한데 모여 토론하고, 새로운 기획과 유통을 이어가는 자리다.
즉, 상영·축제·시장의 성격을 동시에 가진다. 그렇다면 영화제는 누구를 위한 자리일까? 영화인들의 쇼케이스일까, 관객을 위한 광장일까?
특히 다큐멘터리의 경우, 영화제가 지닌 의미는 더 크다.
첫째로, 다큐는 현실과 직접 맞닿아 있다. 그렇기에 현실을 어떻게 보여줄것인가에 대한 논쟁이 불가피하다.
둘째로, 어떤 기준으로 어떤 작품을 선택할지, 선정의 주체와 방법과 원칙에 대한 성찰이 필요하다.
셋째로, 다큐가 세상에 대해 발언하듯이, 영화제 역시 세상에 대한 발언을 할 것인지 판단이 필요하다.
시대가 격렬할수록 영화제는 단순한 유흥을 넘어, 저항과 연대, 혹은 침묵과 방관을 드러내는 장이 되어왔다. 이는 추상적인 짐작이 아니다. 실제로 최근 몇몇 영화제에서 벌어진 사건들은 영화제가 어떤 자리여야 하는지를 극명하게 드러냈다.
1. 2025 토론토 국제 영화제(이하: TIFF) 작품 검열 사건
올해 토론토국제영화제(TIFF)에선 다큐멘터리가 초청되었다가 철회되었다가 다시 상영이 재개된 사건이 있었다.
작품은 The Road Between Us로 2023년 10월 7일 하마스의 공격 당시 이스라엘 전직 장군이 가족을 구출한 실화를 다룬 다큐멘터리로, TIFF 다큐 섹션 초청이 기대되었으나 법적 절차와 보안 이슈를 이유로 취소되었다. TIFF 측은 해당 작품이 법적 클리어런스를 충족하지 못했으며, 민감한 주제로 인한 “잠재적 혼란”과 “위협”을 고려했다고 밝혔다. 반면 제작진은 이를 “검열”이라 주장하며, 자신들은 정치적 활동가가 아닌 “스토리텔러”라 강조하고, 다큐 공개를 강행하겠다고 밝혔다. 본 작품에는 하마스가 생중계한 공격 영상이 일부 포함된 것으로 알려졌으며, 제목 변경과 편집 요청도 받았다는 주장이다.
논란 끝에 상영은 재개됐지만, 이 사건은 영화제가 단순한 상영회가 아니라 현실과 직접 충돌하는 자리임을 보여준다.
2. 2025 베니스 영화제
현재 진행중인 베니스영화제는 이탈리아 영화계 인사 수백명으로부터 팔레스타인을 옹호하는 입장을 더욱 공개적이고 강화하라고 공개 서한을 받았다.
아래는 서한의 내용 중 일부이다.
“우리는 모든 것을 보았고, 계속 보고 있습니다.
We have seen it all. We keep seeing it all.
"...마치 '영화계'가 '현실 세계'와 아무런 상관이 없는 것처럼, 우리는 눈을 돌리라는 권유를 받으며 "쇼는 계속되어야 한다"는 말을 듣습니다.... 예술가이자 예술 애호가로서, 업계 전문가이자 영화 애호가로서, 주최자이자 뉴스 기자로서, 우리는 이 축제의 핵심입니다. 우리는 결코 공모하지 않을 것이며, 침묵하지 않을 것이며, 외면하지 않을 것이며, 무력감이나 권력의 논리에 굴복하지 않을 것임을 다시 한번 강조합니다."
As artists and art lovers, as industry professionals and film enthusiasts, as organizers and news reporters, we are the beating heart of this Festival, and we firmly reiterate that we will not be complicit, we will not remain silent, we will not look the other way, we will not give in to the sense of powerlessness nor to the logics of power.
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우리는 무엇을 기준으로 볼 거리를 고를까? 이번 칼럼은 이 질문으로 시작했다.
그러나 간과하기 쉬운 사실이 있다. 영화제는 어떤 기준으로 상영작을 고르는가?
TIFF와 베니스의 논란은 영화제가 단순한 영화 상영을 넘어, 현실과 정치, 예술과 책임, 자본과 권력이 만나는 자리임을 보여준다. 관객은 누군가 어떤 과정을 통해 선택한 결과물 앞에 서있는 셈이다. 그렇기에 독립 다큐멘터리를 찾아 보고, 영화제를 방문하는 것은 단순한 유희를 넘어선다. 그것은 감정과 이성, 사유와 행동, 가치와 사치 사이에서 헤매는 모든 이들이 논쟁하고 충돌하며 연대하는 축제이다.
[참고 자료]
· Brian Welk, “TIFF Pulls Invite for Doc on Oct. 7 Attacks ‘The Road Between Us,’ Cameron Bailey Says Claims of Censorship Are ‘Unequivocally False’”, IndieWire, 20250813
· Venice for Palestine, lettera aperta del cinema italiano e internazionale alla Biennale e al Festival di Venezia, Paese Italia Press, 20250823