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음악극 <섬:1933~2019>가 목소리 프로젝트의 두 번째 작품으로 2019년 이후 5년 만에 재연 무대로 다시 우리 곁을 찾아왔다.

여기서 ‘목소리 프로젝트’는 ‘선한 영향력을 바탕으로 귀감이 될 수 있는 삶’을 살았던 역사 속 실존 인물들의 삶과 사상을 무대에 복원하려는 취지로 장우성 작가, 이선영 작곡가, 박소영 연출가가 결성한 프로젝트이다.

해당 프로젝트는 지금까지 3개의 작품을 통해 우리가 기억해야 할 목소리를 이야기했는데, 이번에 다시 돌아온 <섬:1933~2019>는 소록도에서 40년간 환자들을 위해 봉사했던 오스트리아 출신의 간호사 마리안느와 마가렛이라는 실존 인물의 삶을 재조명하는 동시에 발달장애 아동 가족들의 이야기를 담고 있다.

 

 

 

<섬:1933~2019>는 1933년, 일제강점기 시대에 한센병 환자로서 참혹한 현실 속에 살면서도 남몰래 사랑을 키워간 백수선의 이야기와 1966년, 40년간 소록도에서 헌신적인 사랑으로 한센병 환자들을 돌보며 그들이 삶의 희망을 되찾도록 돕고 한센병에 대한 인식까지 개선하는 데 큰 역할을 한 오스트리아 출신의 간호사 마리안느와 마가렛의 이야기, 마지막으로 2019년, 발달장애인에 대한 사회의 인식이 냉담한 상황 속에서 살아가는 발달장애아 엄마인 고지선의 이야기가 교차된다. 

 

 

ⓒ국립정동극장, 라이브러리컴퍼니

 

 

처음엔 세 이야기가 교차되는 방식에 약간 혼란스러웠지만, 이내 그 방식이 연극의 주제를 각인시키는 데에 가장 효과적인 방식이었음을 깨달았다.

우선, 가장 과거의 이야기인 1933년, 일본에 의해 전국의 한센병 환자들이 소록도로 강제 송치되는 과정에서 백수선 역시 한센병 환자로 소록도로 끌려가게 된다. 그래도 소록도에 가면 한센인들을 향한 차별과 편견을 피할 수 있고 치료도 받을 수 있다고 생각했다. 그렇게 백수선은 힘든 현실 속에서도 한 남성과 몰래 사랑을 키워가지만, 이내 소록도의 실상에 대해 깨닫고 소록도에서 벗어난다.

그러나 사랑하는 이를 잃는 동시에 소록도를 나와서 듣는 수많은 차별과 편견의 목소리, 부정적인 시선은 소록도에서 겪은 참혹한 현실보다 더 백수선을 아프게 했다. 그녀를 아프게 한 것은 병이 아니라 세상의 차별과 편견이었다.

이후 두 인물이 소록도에 오면서 1966년의 한센인들의 모습은 1933년의 한센인들의 모습과 확연히 대비된다. 소록도의 모습을 바꿔버린 두 인물은 바로 오스트리아 출신 간호사인 마리안느와 마가렛이다. <섬:1933~2019>의 무대 위로 복원된 실존 인물로 가장 중심이 되는 인물이다.

1966년은 한센병 환자들이 마리안느와 마가렛의 지극정성인 보살핌과 사랑 속에서 삶의 희망을 되찾고, 한센병에 대한 잘못된 인식도 개선된다. 그렇게 두 간호사는 무려 40년이라는 시간 동안 환자들을 위해 봉사하였고, 처음과 달리 희망이 가득해진 곳을 보며 안심하고 편지 한 장을 남겨둔 채 떠난다.

또 한참의 시간이 흘러 2019년, 고지선은 커리어도 결혼도 모두 성공하고 사랑스러운 아이까지 낳았지만, 아이가 첫돌이 지난 후 발달장애 판정을 받는다. 처음엔 발달장애아의 엄마가 되었다는 사실을 받아들이지 못하고 분노를 표출하지만, 이내 아이의 치료에 극성인 엄마가 된다. 그러나 고지선의 노력과는 상관없이 발달장애인에 대한 사회의 인식은 처참했다.

 

 

 

 

백수선이 한센인으로서 당했던 차별과 편견, 억압과 마리안느와 마가렛의 사랑으로 편견을 이겨내며 희망을 되찾은 한센인들, 발달장애 아동의 엄마로서 겪는 차별과 편견.

이처럼 세 이야기는 서로 배경과 시대가 다르지만, 모두 차별과 편견에 대해 이야기하고 있다. 그렇기에 차별과 편견이 가득한 두 이야기 사이에 희망이 가득한 이야기가 교차되는 방식은 한센인에 대한 차별과 편견을 없애려 노력한 이들이 있었음에도 여전히 세상은 또 다른 방향으로 차별과 편견이 만연함을 일깨워준다.

 

 

 

 

약 2시간 동안 이루어진 음악극 <섬:1933~2019>는 나를 포함한 현장에 있던 관객들을 숨죽이게 했고 여기저기서 훌쩍이는 소리가 들렸다. 그만큼 모두를 몰입하게 하는 스토리와 생생한 연기였다.

백수선, 마리안느와 마가렛, 고지선이 세 이야기의 중심에 서 있지만, 그녀들 외에도 차별과 편견이 담긴 목소리들에 맞서 고군분투하는 목소리들의 노래와 연기는 극을 더 풍성하게 하는 동시에 과거의 한센인과 현재의 장애인들이 겪는 차별과 편견을 와닿게 한다.

더불어 음악극 제목에 있는 ‘섬’은 1933년의 소록도, 1966의 소록도만을 뜻하지 않는다. 눈에 보이는 섬은 아니지만, 발달장애인과 그 가족들이 갇혀 있는 섬이 있다. 바로 ‘장애도’. 극중에서 발달장애아의 엄마인 고지선은 장애인 가족들이 처한 현실을 장애도라 표현한다.

‘장애도’라는 표현은 장애인 가족들이 차별과 편견으로 인해 세상과 소통하지 못하고 고립되어 버리는 현실을 잘 담았다고 생각한다.

그리고 가장 인상 깊었던 장면이 있다. 바로 고지선이 지하철에서 뛰려는 아이를 말릴 것인지, 뛰게 놔둘 것인지 고민하는 장면이다. 결국 아이와 같이 뛰어주기를 선택하는데, 처음에는 사람들의 시선이 따가웠으나 5분이 지나자 모두 휴대폰을 보거나 하는 등 평소 지하철 안의 풍경으로 돌아온다.

그렇다. 단 5분이면 사람들도 익숙해지고, 익숙해지면 더 이상 시선을 주지 않고 평소처럼 행동한다.

가장 기억에 남는 장면이다. 차별과 편견의 목소리가 있는 이유는 익숙하지 않기 때문이라는 것. 개인적으로는 그동안 생각해보지 못했던 이유였지만, 너무나 맞는 말인 것 같다고 생각했다.

1933년의 한센인에 대한 차별과 편견은 한센병에 대한 잘못된 인식은 물론 익숙하지 않아서였고, 1966년의 마리안느와 마가렛은 그 익숙하지 않음을 헌신적인 사랑을 통해 익숙함으로 바꾼다. 그러나 2019년에 와서 1933년의 익숙하지 않아 생기는 차별과 편견이 다시 반복되고 있다.

극 중에서 차별과 편견이 다시 반복되는 모습은 현실과 다르지 않다. 어쩌면 극 중에서 보여준 모습은 현실의 아주 일부분일지도 모른다.

이 안타까운 현실을 보면서 나는 차별과 편견의 목소리가 된 적이 정말 한순간도 없었는지, 종종 낯설다는 시선을 보낸 적은 있지 않았는지 등 차별과 편견에 있어 나 자신을 돌아보았다.

 

 

 

 

그 누구도 차별과 편견의 대상이 되지 않으리란 보장은 없다. 그렇기에 백수선과 고지선의 이야기는 완전히 다른 세상에 사는 남의 이야기가 아니라 우리 모두의 이야기라는 점을 깨달아야 한다.

더불어 마리안느와 마가렛은 아침마다 사람들에게 따스한 우유 한 잔을 나눠주며 사랑을 전했는데, 이처럼 차별과 편견이 잦아들게 하는 것은 아주 어려운 일이 아니다. 우유 한 잔과 앞서 언급했던 익숙해지는 데 걸리는 5분이라는 시간. 별 것 아닌 것처럼 보이는 짧은 시간과 작은 행동이 큰 변화를 불러올 수 있다.

마지막으로 차별과 편견이 사라진 결말이 아니었지만, 그 점이 오히려 현실의 답답함을 더 잘 느끼게 하였다. 더불어 가장 마지막 장면은 차별과 편견이 아직 만연한 안타까운 결말이 아니다. 진짜 우리가 기억해야 할 마지막 장면은 1966년, 두 간호사의 헌신적인 사랑으로 인해 희망을 되찾는 목소리들의 ‘사랑이 머물던 시간’이라는 노래였다.

즉, 차별과 편견이 없는 세상이 오길 바라며 우리가 기억해야 할 목소리는 마리안느와 마가렛이 남긴 사랑과 희망의 메시지이다.

 

불멸의

희망은 보여져야 한다.

희망은 느껴져야 한다.

희망은 실현 가능해야 한다.

우리 모두는 희망으로 살아야 한다.