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  오피니언도서/문학
  [Opinion] 돌멩이는 무엇을 끓였나 [도서] 마샤 브라운의 『돌멩이 수프』를 통해, 평범한 사물이 사람들을 모으고 공동체를 만드는 방식을 살펴본다. 한 줄 소개: 마샤 브라운의 그림책 『돌멩이 수프』에서 출발해, 공동체를 만드는 사물의 역할과 함께 무언가를 완성한다는 것의 의미를 살펴본다. 솥에 돌멩이를 넣고 수프를 끓인다면 어떤 맛이 날까. 돌은 먹을 수 없고 특별한 향을 내지도 않는다. 당근이나 고기처럼 음식
  by 김민주 에디터 2026.10.29
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  오피니언미술/전시
  [Opinion] 흩어진 빛을 그리다 [미술] 오지호의 말년작 〈풍경〉을 빛의 물리적 원리와 색채, 붓질의 변화를 통해 분석하고, 이를 평생 빛을 탐구한 화가의 회화관과 연결한다. 강렬한 햇빛 대신 흩어진 빛을 그린 작품에서 자연을 바라보는 오지호의 후기 회화적 변화를 읽어낸다. 오지호, 〈풍경〉, 1981, 캔버스에유채 태양이 보이지 않는 그림 오지호는 평생 '빛의 화가'로 불렸다. 1938년 「순수회화론」에서 "회화는 광(光)의 예술이다"라고 선언했고, 1930년대의 〈남향집〉에서는 한낮의 햇살과 푸른 그림자를 그렸다. 그런데 세상을 떠나기
  by 김민주 에디터 2026.10.21
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  리뷰도서
  [Review] 폐현수막은 어디로 갔을까 - 패치 인류세 [도서] 『패치 인류세』는 인간이 만든 물질과 시설이 각기 다른 환경에서 예상치 못한 변화를 일으키는 과정을 살피며, 환경 문제를 구체적인 장소와 관계 속에서 이해하도록 이끈다. 정재철의 〈실크로드 프로젝트〉와 〈블루오션 프로젝트〉를 통해 버려진 물질의 이동과 새로운 쓰임을 살펴보고, 그 과정에서 발생하는 환경적 책임과 현장 기록의 의미를 짚는다. 길가에 걸린 현수막은 행사가 끝나면 어디로 갈까. 대부분은 소각되거나 매립될 것이다. 그런데 2000년대 중반, 한 미술가가 버려진 현수막을 들고 아시아 대륙을 건넜다. 현수막은 그곳에서 전혀 다른 사물이 되었다. 이 이야기를 다시 보게 해준 책이 있다. 『패치 인류
  by 김민주 에디터 2026.10.16
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  오피니언미술/전시
  [Opinion] 사각형에서 살갗으로 [미술] 정상화의 를 로잘린드 크라우스의 격자 이론과 바이런 킴의 을 통해 살펴보며, 격자가 피부를 연상시키는 이유를 탐구한다. 정상화, 〈무제 84-2-10〉, 1984, 캔버스에 아크릴릭, 115.7×89㎝ 우리는 격자에서 질서를 읽는다. 일정한 간격으로 반복되는 사각형은 화면을 나눈다. 로잘린드 크라우스는 1979년에 발표한 논문 「격자(Grids)」에서 격자를 20세기 미술의 핵심적인 형
  by 김민주 에디터 2026.10.13
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  리뷰도서
  [Review] 미술관은 무엇을 기억하는가 - 어쨌든 미술관은 재밌다 [도서] 《어쨌든 미술관은 재밌다》를 통해 미술관의 소장품과 전시가 사회적·역사적 맥락 속에서 형성되어 왔음을 살펴본다. 서구 미술관의 공공성부터 한국 근대 박물관의 식민지 역사까지, 작품 너머에 놓인 소유와 선택의 문제를 짚으며 미술관이 무엇을 기억하고 전해 왔는지 질문한다. 우리는 미술관에 가면 대개 작품부터 찾는다. 루브르에 가면 <모나리자> 앞에 줄을 서고, 프라도에서는 벨라스케스와 고야의 작품을 확인한다. 유명한 작품을 보기 위해 미술관을 찾는 것은 자연스러운 일이다. 그런데 이 책은 각 장의 첫머리에서 작품보다 건물과 미술관의 역
  by 김민주 에디터 2026.10.10
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  오피니언미술/전시
  [Opinion] 연못을 가로지르는 돌담 [미술] 안디 골즈워시의 「스톰킹 월」은 서로 다른 이력을 지닌 돌이 인간의 손과 자연의 조건을 만나 하나의 담을 이루는 과정을 보여준다. 이 작품은 완성된 돌담보다 그 안에 남아 있는 돌의 시간과, 인간의 개입 이후에도 계속되는 돌의 변화를 바라보게 한다. 숲을 가르던 돌담이 연못 앞에서 멈추지 않고 물속으로 들어간다. 그리고 반대편 둑에서 다시 모습을 드러낸다. 미국 뉴욕주 스톰킹 아트센터에 있는 안디 골즈워시의 「스톰킹 월」(1997–98)이다. 모르타르 없이 돌만 쌓은 이 건식 석축은 길이 약 694.5미터(2,27
  by 김민주 에디터 2026.10.08
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  오피니언미술/전시
  [Opinion] 철을 안다고 말하기 전에 [미술] 존 배의 조각은 철의 단단하고 무거운 물성을 부정하지 않으면서도, 거리와 빛, 움직임에 따라 전혀 다른 모습으로 드러낸다. 그의 작품을 따라가며 익숙한 재료를 ‘안다’는 것이 무엇인지, 그리고 작품을 바라보는 몸과 공간이 물성을 어떻게 만들어내는지 살펴본다. 철은 차갑고 단단하다. 무겁고 날카로우며, 빛을 받으면 번쩍인다. 철이라는 재료를 떠올릴 때 우리가 떠올리는 것은 이처럼 몇 가지의 익숙한 속성이다. 그러나 존 배의 조각 앞에서는 이 관점이어긋나게 된다. 철사가 촘촘하게 이어진 표면은 금속보다 직물에 가깝게 보이고,
  by 김민주 에디터 2026.09.30
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  리뷰공연
  [Review] 관계로 채워낸 무대 - 연극 '페이백' [공연] 농업과 육식, 생명 윤리를 둘러싼 갈등을 인물들의 관계와 삶의 결을 따라 담담하게 풀어낸 연극 《페이백》을 바라본다. 작품은 답을 제시하기보다 각자의 신념과 책임을 남겨두며, 인간이 다른 생명에게 진 빚을 어떻게 마주하고 갚아갈 것인지 질문한다. <페이백>은 양계농 두만과 도축업을 그만두고 비건 활동가로 전향한 아들 흑이, 그리고 두 사람 사이에서 자신의 자리를 찾아가는 손녀 제원의 이야기를 통해 육식과 생명 윤리라는 질문을 조심스럽게 꺼내놓는 작품이다. '영농일지', '식물은 일하지 않는다'로 이어져 온 농
  by 김민주 에디터 2026.09.27

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