전시 제목 <부채를 꼭 쥔 손>은 한 장의 사진에서 비롯됐다. 1910년에서 1924년까지 약 1천 명의 여성들이 고등교육을 받을 수 있고, 더 이상 굶지 않고, 일본 군인들에 의해 언제 강간당할지 모르는 공포로부터 벗어날 수 있는 곳, 따뜻하고 풍요로운 포와(하와이)의 시민으로서 당당하게 살아갈 수 있을 거라는 기대로 머나먼 길을 떠났다.

 

도착한 포와(하와이)에서 이 여성들은 헤어지기 전 준비된 다양한 서양식 소품을 들고 마지막 사진을 찍었다 사진 속의 신부들은 모두 긴장한 표정으로 카메라를 바라보고 있는데, 그 중 부채를 들고 찍은 소녀의 혈관이 도드라진 손을 볼 수 있었다. 그 손에서 소녀의 긴장뿐 아니라 자신이 선택한 삶에 대한 의지를 엿볼 수 있었다. 작가는 이들의 손에서 현재를 살아가는 이주노동자들의 손을 겹쳐 보았다.

 

남자 형제들의 고등교육을 위해 저렴한 노동 현장이었던 공장으로, 남의 집 식모살이로 들어갔던 맏딸들에 주목한 '첫 번째 아이', 옷이 낙인이 되는 사람들에 대한 이야기를 담은 '붉은 옷을 접어서 개어', 사진신부들의 재생산노동 중 하나였던 빨래를 중심으로 그들이 어떻게 낯선 땅에서 적응해갔을지 상상한 영상 작업 '빨래' 등의 작품에서 추유선 작가는 이주민들의 이상과 꿈, 고통, 그리고 그들의 의지를 표현하고자 했다. 더불어, 우리는 낯선 타자를 어떤 태도로 대할지 묻는다.