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오피니언 미술/전시
[Opinion] 8월의 크리스마스, 죽음에서 삶 감각하기 [시각예술] < 8월의 크리스마스 >의 아름다움은 죽음을 숭고하게 그려내서도 삶을 예찬해서도 아닌, 죽음을 통해 삶을 감각하도록 하는 방식에서부터 다가온다. <8월의 크리스마스>의 정적인 카메라가 담아내는 것은 정원과 다림의 거리감이다. 초원사진관은 정원과 다림이 가까워지는 장소지만, 정적인 카메라가 가져다주는 깊은 심도는 아이러니하게도 두 사람의 거리감을 극대화 시켜준다. 다림은 정원과 대화하며 사진관 안쪽으로 들어가는데, 정원은 뒤따라오지 않은 상태로 카메라에 잡힌다. 이 때 두 사람 사이에 놓여진 거리감
by 조선호 에디터 2016.09.28
오피니언 미술/전시
[Opinion] 홍상수의 영화 들여다보기 (3)죽음의 단상들 [시각예술] # 해당 글은 [Opinion] 홍상수의 영화 들여다보기 (1)감각의 표층 마주하기 [시각예술] 와 [Opinion] 홍상수의 영화 들여다보기 (2)시간 [시각예술] 과 이어지는 글입니다 홍상수의 영화는 종종 ‘죽음’의 인상을 남긴다. 그리고 그 죽음의 그림자는 시간 속에 갇혀 있는 인물들의 두려움으로부터 온다. 앞서 이야기한 <북촌방향(2011)>에서 느
by 조선호 에디터 2016.08.27
오피니언 미술/전시
[Opinion] 홍상수의 영화 들여다보기 (2)시간 [시각예술] # 해당 글은 [Opinion] 홍상수의 영화 들여다보기 (1) 감각의 표층 마주하기 와 이어지는 글입니다 홍상수의 영화적 특징에서 ‘표면적인 감각을 마주하는’ 것을 가장 먼저 언급한 이유는 홍상수의 영화적인 시도는 이렇듯 익숙해져왔던 것들에 대한 새로운 대면방식을 일깨워주기 때문이다. 홍상수의 감각의 표면을 마주하는 방식이 향하고 있는 것은 ‘시간’에 대
by 조선호 에디터 2016.08.22
오피니언 미술/전시
[Opinion] 홍상수의 영화 들여다보기 (1)감각의 표층 마주하기 [시각예술] 홍상수는 “미장센의 즉각적인 의미화가 싫다(...)의미화하려는 순간 그것에게 외면당한다.” 라고 말한다. 그는 영화를, 세상을 어떻게 바라보고 있을까. 대중영화들이 취하는 기본적인 전략은 ‘내러티브’를 이용한 전략이다. 서사와 상징을 논리적으로 설정해놓고 의미화하는 과정이라고 말할 수 있을 것이다. ‘완성도’라는 단어는 주로 서사가 논리적으로 빈틈없이 구성되어 있는지, 미장센이나 편집은 인물들의 감정이나 영화의 주제에 효과적으로 봉사하고 있는지를 판단할 때 사용한다. 즉, 내러티브 영화에서 가장 중요한 것
by 조선호 에디터 2016.08.15
오피니언 미술/전시
[Opinion] 출구 없는 고통, 성실한 나라의 앨리스 [시각예술] 안국진의 < 성실한 나라의 앨리스 >는 코믹판타지 장르를 차용하며, 사회고발형 영화의 새로운 지평을 써내는 것에 성공했을까 <성실한 나라의 앨리스>의 수남(이정현)은 현실사회에서 약자의 위치에 놓여져 있고, 강자들이 퍼붓는 폭력을 그대로 받아야 하는 입장에 놓여 있는 인물이다. 그녀는 여성이며 배우지 못한 사람이며, 경제적으로 허덕이며 살고 있다. 소위 빽도 줄도 없는 사람이다. 더욱이 그녀는 거친 사회에서 유일하게 자신의 방패가 되어 줄 수 있는 남편(이해영)조차 잃었다.
by 조선호 에디터 2016.08.07
오피니언 문화 전반
[Opinion] OTT서비스, 영상매체의 거대한 흐름 [문화전반] 영화의 역사는 애초에 임대업 형태와 컨텐츠 유통의 형태, 두가지로 나뉘어서 시작되었다. 역사의 뒤안길로 사라졌던 후자의 형태인 OTT산업이 영화산업의 주도권을 다시 되찾아올 수 있을까 영화나 드라마를 좋아하는 사람이라면 ‘넷플릭스’라는 매체에 대해 한번쯤은 들어본 적이 있을 것이다. 인터넷(NET)과 영화(flicks)의 결합어인 넷플릭스는 간단히 말해 영화와 드라마 같은 영상 컨텐츠를 스트리밍 형태로 제공하는 업체다. 이런 형태의 서비스를 OTT(Over The Top)라 부르는데 이미 국내에서도 다양한 형태로 자리잡아 가고 있다. 빅
by 조선호 에디터 2016.07.30
오피니언 미술/전시
[Opinion] 알프레드 히치콕의 서스펜스 , < 싸이코 > [시각예술] 서스펜스의 거장이라 불리우는 히치콕은 어떠한 방식으로 서스펜스를 유발할까 ‘서스펜스’는 ‘공포’와 구분된다. 알프레드 히치콕 감독은 서스펜스와 서프라이즈(공포)의 개념을 언급하며 탁자 밑의 폭탄을 예로 들어 설명한다. 등장인물들이 탁자에 앉아서 이야기를 하고 있을 때 갑자기 폭탄이 터진다면 관객도 등장인물들과 동일하게 놀랄 것이다. 반면에 폭탄이 탁자 밑에 설치되는 것을 등장인물들이 탁자에 앉기 전에 관객들이 미리 보게 된다면,
by 조선호 에디터 2016.07.14

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